1 序文
2 調査範囲と方法論
2.1 調査の目的
2.2 ステークホルダー
2.3 データソース
2.3.1 一次情報源
2.3.2 二次情報源
2.4 市場推定
2.4.1 ボトムアップアプローチ
2.4.2 トップダウンアプローチ
2.5 予測方法
3 エグゼクティブ・サマリー
4 はじめに
4.1 概要
4.2 主要産業動向
5 プロスピーカーの世界市場
5.1 市場概要
5.2 市場パフォーマンス
5.3 COVID-19の影響
5.4 市場予測
6 製品別市場構成
6.1 ポイントソース
6.1.1 市場動向
6.1.2 市場予測
6.2 ラインアレイ
6.2.1 市場動向
6.2.2 市場予測
6.3 サブウーファー
6.3.1 市場動向
6.3.2 市場予測
6.4 その他
6.4.1 市場動向
6.4.2 市場予測
7 フォーマット別市場
7.1 デジタル
7.1.1 市場動向
7.1.2 市場予測
7.2 アナログ
7.2.1 市場動向
7.2.2 市場予測
8 増幅方式別市場
8.1 パッシブスピーカー
8.1.1 市場動向
8.1.2 市場予測
8.2 パワードスピーカー
8.2.1 市場動向
8.2.2 市場予測
9 流通チャネル別市場
9.1 オンラインチャネル
9.1.1 市場動向
9.1.2 市場予測
9.2 オフラインチャネル
9.2.1 市場動向
9.2.2 市場予測
10 エンドユーザー別市場
10.1 法人
10.1.1 市場動向
10.1.2 市場予測
10.2 大規模会場・イベント
10.2.1 市場動向
10.2.2 市場予測
10.3 教育機関
10.3.1 市場動向
10.3.2 市場予測
10.4 政府・軍関係
10.4.1 市場動向
10.4.2 市場予測
10.5 スタジオと放送
10.5.1 市場動向
10.5.2 市場予測
10.6 ホスピタリティ
10.6.1 市場動向
10.6.2 市場予測
10.7 その他
10.7.1 市場動向
10.7.2 市場予測
11 地域別市場内訳
11.1 北米
11.1.1 米国
11.1.1.1 市場動向
11.1.1.2 市場予測
11.1.2 カナダ
11.1.2.1 市場動向
11.1.2.2 市場予測
11.2 アジア太平洋
11.2.1 中国
11.2.1.1 市場動向
11.2.1.2 市場予測
11.2.2 日本
11.2.2.1 市場動向
11.2.2.2 市場予測
11.2.3 インド
11.2.3.1 市場動向
11.2.3.2 市場予測
11.2.4 韓国
11.2.4.1 市場動向
11.2.4.2 市場予測
11.2.5 オーストラリア
11.2.5.1 市場動向
11.2.5.2 市場予測
11.2.6 インドネシア
11.2.6.1 市場動向
11.2.6.2 市場予測
11.2.7 その他
11.2.7.1 市場動向
11.2.7.2 市場予測
11.3 欧州
11.3.1 ドイツ
11.3.1.1 市場動向
11.3.1.2 市場予測
11.3.2 フランス
11.3.2.1 市場動向
11.3.2.2 市場予測
11.3.3 イギリス
11.3.3.1 市場動向
11.3.3.2 市場予測
11.3.4 イタリア
11.3.4.1 市場動向
11.3.4.2 市場予測
11.3.5 スペイン
11.3.5.1 市場動向
11.3.5.2 市場予測
11.3.6 ロシア
11.3.6.1 市場動向
11.3.6.2 市場予測
11.3.7 その他
11.3.7.1 市場動向
11.3.7.2 市場予測
11.4 中南米
11.4.1 ブラジル
11.4.1.1 市場動向
11.4.1.2 市場予測
11.4.2 メキシコ
11.4.2.1 市場動向
11.4.2.2 市場予測
11.4.3 その他
11.4.3.1 市場動向
11.4.3.2 市場予測
11.5 中東・アフリカ
11.5.1 市場動向
11.5.2 国別市場内訳
11.5.3 市場予測
12 SWOT分析
12.1 概要
12.2 強み
12.3 弱点
12.4 機会
12.5 脅威
13 バリューチェーン分析
14 ポーターズファイブフォース分析
14.1 概要
14.2 買い手の交渉力
14.3 供給者の交渉力
14.4 競争の程度
14.5 新規参入の脅威
14.6 代替品の脅威
15 価格分析
16 競争環境
16.1 市場構造
16.2 主要プレーヤー
16.3 主要プレーヤーのプロフィール
16.3.1 B&Cスピーカー
16.3.1.1 会社概要
16.3.1.2 製品ポートフォリオ
16.3.1.3 財務
16.3.2 B&W Group Ltd.
16.3.2.1 会社概要
16.3.2.2 製品ポートフォリオ
16.3.3 ボーズ・コーポレーション
16.3.3.1 会社概要
16.3.3.2 製品ポートフォリオ
16.3.3.3 SWOT分析
16.3.4 CELTO Acoustique Ltd.
16.3.4.1 会社概要
16.3.4.2 製品ポートフォリオ
16.3.5 CODA Audio GmbH
16.3.5.1 会社概要
16.3.5.2 製品ポートフォリオ
16.3.6 D&B Audiotechnik GmbH & Co. KG
16.3.6.1 会社概要
16.3.6.2 製品ポートフォリオ
16.3.7 ケイアレイ
16.3.7.1 会社概要
16.3.7.2 製品ポートフォリオ
16.3.8 クリプシュ・グループ（ヴォックス・インターナショナル）
16.3.8.1 会社概要
16.3.8.2 製品ポートフォリオ
16.3.9 エル・アコースティック・グループ
16.3.9.1 会社概要
16.3.9.2 製品ポートフォリオ
16.3.10 メイヤー・サウンド・ラボラトリーズ・インコーポレーテッド
16.3.10.1 会社概要
16.3.10.2 製品ポートフォリオ
16.3.11 Renkus-Heinz Inc.
16.3.11.1 会社概要
16.3.11.2 製品ポートフォリオ
16.3.12 ゼンハイザー・エレクトロニックGmbH & Co. KG
16.3.12.1 会社概要
16.3.12.2 製品ポートフォリオ
16.3.13 ソニーグループ株式会社
16.3.13.1 会社概要
16.3.13.2 製品ポートフォリオ
16.3.13.3 財務状況
16.3.13.4 SWOT分析
16.3.14 ヤマハ株式会社
16.3.14.1 会社概要
16.3.14.2 製品ポートフォリオ
16.3.14.3 財務
16.3.14.4 SWOT分析
なお、本レポートに掲載されている企業リストは一部です。
| ※参考情報 プロスピーカーは、主に音楽の再生や音声の拡声を目的とした高品質なスピーカーを指します。これらのスピーカーは、コンサートやイベント、映画館、スタジオなど、さまざまな場面で使用されることが多いです。また、プロスピーカーは音質の向上や、特定の音響環境に適した設計がなされているため、一般的な家庭用スピーカーとは異なります。 プロスピーカーの特徴は、主に音質、耐久性、出力力の高さにあります。高音質を実現するために、厳選された素材が使用されることが多く、音域の広さや音の明瞭さ、低音の力強さなど、音楽や音声の表現力を豊かにします。また、耐久性についても、長時間の使用に耐えうる構造が求められます。特に、ライブパフォーマンスやDJイベントなどで酷使されるシーンでは、壊れにくさが重要な要素となります。 プロスピーカーにはいくつかの種類があります。まず、パッシブスピーカーとアクティブスピーカーがあります。パッシブスピーカーは、電源を必要とせず、外部のアンプを介して音を出力します。対してアクティブスピーカーは、内部にアンプが内蔵されており、直接音源を接続できるため、手軽に使用できるのが特徴です。また、コーン型スピーカー、ダイアフラム型スピーカー、ラインアレイスピーカーなど、構造や用途に応じても様々な分類が存在します。 用途としては、音楽制作やミキシングが行われるスタジオでの使用が一般的です。この場面では、音の精度が非常に重要視されるため、フラットな音質を持つスピーカーが好まれます。また、ライブ音楽の演奏やDJイベントでも頻繁に利用され、現場の音響を最適化するための様々な工夫が施されています。映画館では、臨場感を重視した設計のプロスピーカーが導入され、音響の立体感や動きを強調します。 プロスピーカーを設置する際には、音響技術や音場設計も重要な要素となります。スピーカーの配置や角度、距離などが意識されないと、音が均一に広がらず、聴衆に不快な体験を与える場合があります。このため、プロの音響エンジニアは、音響シミュレーションソフトウェアを使って、最適な配置を決定することが多いです。 関連技術としては、デジタル信号処理（DSP）が挙げられます。DSPは音質を向上させるためのアルゴリズムを使用し、リアルタイムで音を調整します。例えば、エコーやリバーブを加えたり、特定の周波数をブーストしたりすることができます。また、ネットワーク接続が可能なスピーカーも増えており、音楽ストリーミングサービスとの連携が便利です。 さらに、最近ではバイオリンやトランペットのような楽器の音を忠実に再生するために、高性能なプロスピーカーが求められています。これにより、アーティストやファンがリアルな音楽体験を享受できるようになっています。特に、映画やコンサートにおいては、単なる音の再生ではなく、感情を伝えるための重要な要素としてプロスピーカーが位置づけられています。 総じて、プロスピーカーは音質や耐久性に優れ、さまざまな場面で活躍する音響機器です。その選定や配置、関連技術の理解が、より良い音楽体験やパフォーマンスの実現に寄与します。音楽愛好者やプロの現場で広く使用されるプロスピーカーは、今後も進化を続けることでしょう。 |
❖ 世界のプロスピーカー市場に関するよくある質問(FAQ) ❖
・プロスピーカーの世界市場規模は？
→IMARC社は2023年のプロスピーカーの世界市場規模を24億5,450万米ドルと推定しています。
・プロスピーカーの世界市場予測は？
→IMARC社は2032年のプロスピーカーの世界市場規模を33億7440万米ドルと予測しています。
・プロスピーカー市場の成長率は？
→IMARC社はプロスピーカーの世界市場が2024年～2032年に年平均3.5%成長すると予測しています。
・世界のプロスピーカー市場における主要企業は？
→IMARC社は「B&c Speakers, B&W Group Ltd., Bose Corporation, CELTO Acoustique Ltd., CODA Audio GmbH, D&B Audiotechnik GmbH & Co. KG, K-Array, Klipsch Group Inc. (Voxx International), L-Acoustics Group, Meyer Sound Laboratories Incorporated, Renkus-Heinz Inc., Sennheiser electronic GmbH & Co. KG, Sony Group Corporation and Yamaha Corporation. ...」をグローバルプロスピーカー市場の主要企業として認識しています。
※上記FAQの市場規模、市場予測、成長率、主要企業に関する情報は本レポートの概要を作成した時点での情報であり、納品レポートの情報と少し異なる場合があります。
